La sua carriera di autore teatrale esplode nel 1944 con la commedia Dear Ruth (Sessanta Lettere d’Amore), a cui sono seguiti altri grandi successi: Small Miracle ;(Four Hours to Kill!) John Loves Mary ;(La Sposa Rubata), Kind Sir ;(Indiscreto), Who Was That Woman I Saw You With? (Chi Era Quella Signora?)E Sunday in New York (Una Domenica a New York) ; tutti rappresentati a Broadway e sceneggiati per il cinema dallo stesso Krasna.

Norman Krasna ha infatti lavorato anche a Hollywood. All’inizio, era solo un membro dell’Ufficio Pubblicità della Warner Bros, ma non appena ci si rese conto che era in grado di fornire materiale divertente in pochissimo tempo fu promosso sceneggiatore . Quando negli anni ’40 i produttori di Hollywood richiedevano una “sophisticated Broadway comedy,” di solito intendevano una sceneggiatura di Norman Krasna.

La sua specialità: la farsa delle incomprensioni e delle identità scambiate, importata dall’Europa qualche decennio prima, continuava a confermarsi un dono per gli attori brillanti. Miriam Hopkins non avrebbe mai potuto fallire con un copione come quello di The Richest Girl in the World, in cui esamina i suoi spasimanti facendosi passare per la propria segretaria, così come Ginger Rogers nel ruolo della commessa che eredita un bambino in Bachelor Mother (Situazione Imbarazzante) .

Krasna ha sempre avuto il gusto della duplicità: le sue eroine fingono di essere madri ( Bachelor Mother , It’s a Date — che nel remake diventò poi Nancy Goes to Rio) o sorelle maggiori (Dear Ruth ). Una demimondaine si finge virtuosa in Flame of New Orleans (L’Ammaliatrice) , mentre una virginale Jane Fonda in Sunday in New York si finge esperta e trasgressiva. Shirley MacLaine in My Geisha (La Mia Geisha) finge di essere giapponese. Il negoziante milionario Charles Coburn in The Devil and Miss Jones (Il Diavolo si Converte) finge di essere povero, mentre in Let’s Make Love (Facciamo l’Amore) Yves Montand è il miliardario Marc Clement che finge di essere un aspirante attore in lizza per il ruolo di Marc Clement.

Anche il matrimonio èun cardine su cui si imperniano i copioni di Krasna: i suoi uomini si sposano per far ottenere la cittadinanza americana a un’amica (John Loves Mary ) o, come in Mr. and Mrs. Smith, pensano di essere sposati, ma scoprono di non esserlo. Cary Grant in Indiscreet (si inventa una moglie per evitare complicazioni sentimentali, e in Who Was That Lady? , Tony Curtis finge di essere una spia per nascondere le sue scappatelle.

Il suo primo testo è stato quello per la moglie: WHY DON’T YOU JUST SING JAZZ? E’ la storia di Olivia, una giovane ragazza di colore, che torna a casa molto agitata dopo una lezione di canto in cui la sua insegnante si è rifiutata di prendere in considerazione l’ambizione di Olivia di diventare una cantante lirica. Olivia chiede a sua zia: possibile che non vi siano cantanti liriche di colore? Certo che ce ne sono, risponde la zia. E nel corso di un pomeriggio (e noi nel corso dello spettacolo), Olivia impara tutto quanto riguarda Roland Hayes, Marian Anderson, Leontyne Price, Robert McFerrin, Grace Bumbry e Jessye Norman, e ascolta le arie che li hanno resi famosi eseguite dalle stelle di colore della lirica del passato e del futuro.

Dopo questa esperienza, Roger è passato a scrivere dei thriller molto intriganti, che troverete nella categoria delle Opere : TRAUMA e GUILTY SECRET.

Su commissione, ha anche scritto il “corto” teatrale di circa 20 minuti THE TELEPHONE in cui il tecnico teatrale che si deve occupare del telefono di scena ha la precauzione si farlo suonare prima del tempo per vedere se funziona. Però avrebbe magari fatto meglio a fare questa prova prima dell’inizio della rappresentazione?

Ad una Convention di disegnatori di fumetti, Brian ha incontrato Johnnie Mortimer, e da questo momento in poi la sua vita professionale ha ricalcato quella di Mortimer. Non mi resta che fare un “copia e incolla”…

Per la radio, Johnnie Mortimer e Brian Cooke hanno scritto numerose serie, fra cui ricordiamo: MEN FROM THE MINISTRY, ROUND THE HORNE e STOP MESSING ABOUT.

Sono poi passati al campo della televisione, per la quale hanno scritto delle serie che sono andate per la maggiore sia in Europa che negli Stati Uniti. Ricordiamo: FATEHER, DEAR FATHER [Caro Papà], MAN ABOUT THE HOUSE [Un Uomo in Casa] GEORGE AND MILDRED, ROBIN’S NEST, TOM DICK AND HARRIET, LET THERE BE LOVE, FULL HOUSE.

Quattro delle serie scritte da Johnnie Mortimer e Brian Cooke sono state adattate dalla televisione americana: THREE’S COMPANY [Tre Cuori in Affitto], THE ROPERS, THREE’S A CROWD e FOOT IN THE DOOR.

Insieme hanno anche scritto la sceneggiatura cinematografica per NIENTE SESSO, SIAMO INGLESI, UN UOMO IN CASA e CARO PAPA’.

Si sono poi anche dedicati al teatro. La loro prima commedia di successo, QUANDO IL GATTO E’ VIA, basata sui personaggi della serie “George e Mildred”, è stata rappresentata in tutto il mondo. Altrettanto successo ha avuto SITUATION COMEDY, basata su due scrittori di serie televisive a corto d’ispirazione che finiscono – autobiograficamente? – a scrivere per il teatro.

Un’altra commedia, basata sulla serie televisiva TOM DICK AND HARRIET è stata di recente presentata in Germania col titolo Il Vedovo Allegro, ed ha ottenuto un ottimo successo.

Tutte queste scintillanti commedie sono disponibili per l’Italia.