DAVID EDGAR
THE PRISONER’S DILEMMA

Atti 2 (6 + 5 scene)
Durata 2 ore e 45 minuti

Titolo italiano Il dilemma del prigioniero
Traduttrice Sara Soncini

LA TRAMA
1989, un’aula dell’Università della California. I partecipanti a un seminario sulla soluzione pacifica dei conflitti sono impegnati nella simulazione di un negoziato di pace. Chiaramente affascinato dal parallelismo tra setting diplomatico e set teatrale, Edgar illustra alcuni dei giochi di ruolo di cui la diplomazia fa largo uso – tra questi, il noto “dilemma del prigioniero” che dà il titolo alla pièce.

Fondazione Istituto Dramma Popolare di San Miniato (2003-2004)

La scena successiva ci catapulta in una situazione reale: lo scontro tra la Caucasia, un ex repubblica sovietica, e la Drozdania, un’enclave a maggioranza islamica che reclama a sua volta l’indipendenza. La fiction consente a Edgar di fare riferimento a numerosi scenari di guerra contemporanei, dalla Palestina alla Cecenia, dalla Bosnia all’Irlanda del Nord, dal Kosovo all’Afghanistan, mostrando come la logica semplice e asettica dei modelli teorici si scontri con la complessità delle cause dei conflitti e con la difficoltà di costruire un linguaggio comune della pace. Grazie alla mediazione di Gina Olsson, che ora lavora per il governo finlandese, alcuni delegati caucasici e drozdani accettano di partecipare a un colloquio informale e segreto nel paese scandinavo.
I dialoghi di Edgar scandagliano con grande efficacia il sottotesto degli interessi reali che si cela sotto il linguaggio formalizzato della diplomazia e della politica internazionale, il divario tra ciò che una parte dice e quello che l’altra “sente”, i differenti significati che una parola assume a secondo di chi se ne appropria.
Le stesse voragini dell’inespresso si aprono al di sotto dei rapporti personali, in particolare quello tra la mediatrice Gina e Kelima, la terrorista drozdana che vuole la pace. Il pubblico assiste col fiato sospeso al clima teso dei negoziati, agli sforzi per costruire un terreno d’intesa e al vanificarsi di questi sforzi davanti agli squilibri di potere, agli interessi economici – in primis quelli degli stessi mediatori – e ai fantasmi della Storia.
Esemplare la scena in Finlandia, dove l’accordo che potrà scongiurare lo scoppio di una sanguinosa guerra civile dipende letteralmente dalla sfumatura di una parola, “rinunciare” alla violenza – un verbo che, dopo un difficile braccio di ferro, verrà sostituito con un sinonimo che non implichi una condanna dell’unica strategia politica a disposizione dei ribelli.

Si tratta però di una soluzione che rimane subito impigliata nella complessa rete di interessi interni ed esterni: l’accordo non viene ratificato, si giunge allo scontro aperto, si commettono crimini di guerra che rendono ancora più difficile ricostruire uno scenario di pace, specie se i colpevoli restano impuniti.

Fondazione Istituto Dramma Popolare di San Miniato (2003-2004)

Quando, nel secondo atto, i due contendenti ritornano al tavolo negoziale, questa volta lo fanno su una portaerei americana e sotto la regia dello zio Sam. Qui, il progetto di uno stato democratico multietnico naufraga davanti alla più facile soluzione della scissione e della pulizia etnica. Mettendo in discussione il ruolo dell’Occidente, in bilico tra il genuino desiderio di promuovere la pace ed il sostegno dei propri interessi politici ed economici, The Prisoner’s Dilemma è un testo quanto mai attuale e “necessario” dopo gli avvenimenti dell’11 settembre. Come dimostrano i consensi entusiastici ottenuti dallo spettacolo nella sua ripresa londinese, il pubblico è oggi pronto a prestare ascolto alla complessità del lavoro di Edgar, ad interrogarsi su questi pressanti dilemmi che sono ormai entrati di prepotenza a far parte della nostra vita.

Collegamenti

• David Edgar

COMMEDIE ORIGINALI:
DEATH STORY (Birmingham Repertori Theatre, 1972)
ENTERTAINING STRANGERS (Dorchester Community Play, 1985, e National Theatre nel 1987)
THAT SUMMER (Hampstead Theatre, Londra, 1987)
THE SHAPE OF THE TABLE (National Theatre, 1990)

COMMEDIE ORIGINALI PER LA ROYAL SHAKESPEARE COMPANY:
DESTINY (1986) premio John Whiting
MAYDAYS (1983) premio Plays and Players per la miglior commedia dell’anno
PENTESCOST premio dell’Evening Standard per la migliore commedia (1994/95)

ADATTAMENTI PER LE SCENE:
JAIL DIARY dal Diario di Albie Sachs (Royal Shakespeare Company, 1978)
MARY BARNES dal libro omonimo di Mary Barnes e Joe Berke (Birmingham Rep e poi Royal Court, Londra 1978/79)
NICHOLAS NICKLEBY da Dickens – commedia che ha vinto numerosissimi premi, rappresentata sia a Londra che a New York (1980/81), registrata anche per Channel 4 in televisione;
DR. JECKYLL AND MR. HYDE da Stevenson (Royal Shakespeare Company 1991 e susseguentemente, Birmingham Rep,1996);
ALBERT SPEER dal libro di Gitta Sereny (National Theatre, 2000)

OPERE PER LA TELEVISIONE:
VOTE FOR THEM – miniserie in tre parti, scritta assieme a Neil Grant (BBC”, 1989)
BUYING A LANDSLIDE , commedia (BBC”, 1992)
CITIZEN LOCKE (Channel 4, 1994)

Per la BBC radio ha scritto tra l’altro TALKING TO MARS (1996) ed un adattamento dal romanzo di Eve brook THE SECRET PARTS (2000)
Per la Paramount, nel 1986 ha scritto il film LADY JANE.
Scrive articoli e recensioni per molti giornali, tra i quali: il Guardian, il New Statesman e la London Review of Books.
Ha pubblicato un volume di saggi dal titolo THE SECOND TIME AS FARCE (1988), e ha curato l’edizione e scritto la prefazione di un volume sulla drammaturgia contemporanea dal titolo STATE OF PLAY, pubblicato nel 1999.

Collegamenti

• David Edgar – IL DILEMMA DEL PRIGIONIERO (Prisoner’s Dilemma)